文/梦里诗书
以东北为底色，用封凶案串联起两个家、三代人几十年间的爱恨宿命，《森中有林》的想法很宏大，借着年代跨度里的人情纠葛、陈年旧事与人性挣扎铺展剧情，试图描摹普通人在时代洪流里身不由己的无奈悲凉，但当文学作品落地在电影里却显得捉襟见肘了起来，失衡的叙事节奏中，透着的是矫揉造作的文艺腔调。
小说和电影是两套不同的体系，初涉导演，自编自演的郑执把一个线索交杂，人物众多，横跨数十年的小说，放在一部只有两小时不到的电影中，注定是顾此失彼的。这部电影给人最为直观的感受，就是"散"，人物是散的，线索是散的，观众就像是在玩一个散乱的拼图，但遗憾的是当所有零散的碎片拼凑在一起，电影给人带来的不是一种拼图完成的成就感，而只是一种不过如此的感触，因为这部电影本质上来说很难算的上是一个悬疑片，所谓三代人的恩怨根基也显得轻浮，难以支撑起东北时代这一厚重的宿命主题。
具体来看，在人物上，于和伟饰演的廉加海，确实很大程度为电影扳回了一局，他的沧桑、隐忍、沉稳种种神态都演绎得十分到位，眼神与神态里的情绪感染力十足，但除此外，其他的角色都十分浅薄，人物过往经历交代含糊，性格形成的缘由寥寥几笔带过，大部分角色都停留在表面情绪输出，看不到完整立体的人物弧光，角色之间的情感羁绊来得仓促，离别、纠葛、执念都显得空洞，这其中的根本原因就在于不懂取舍，所有人的点看似都呈现了出来，但却讲不好，也不生动。
这种不生动，到最后就变成了电影看似塑造了很多带有宿命感命运的人物，电影也有悬疑，有凶手，有真相，却谈不上有多少戏剧张力可言，这里面除了人物的问题，台词设计也是一个尤为突出的问题，过多文学化的书面语，全然不符合角色身份与日常交流习惯，而刻意悬浮的剧情，更使所谓的凶案，变成了故弄玄虚的工具，这使电影虽然扎根于了东北，却一步步脱离了东北市井人物的语言逻辑，直到最后完全脱离了地气。
由此，一个本可大有作为的东北时代背景也流于了表面，影片借着下岗浪潮、旧日人情等年代元素烘托氛围，却只是简单堆砌时代符号，没有真正把时代变迁融入人物命运之中，时代带给普通人的重压与无奈只浮于表面，没能借助剧情的发展真切展现出来，整个故事看似联结了时代，但本质上只是被困在了一个小格局的故事里，使得影片想要表达的现实深意大打折扣，空有年代外壳，缺少扎根现实的共鸣。
其实能看出来《森中有林》有野心，它在表现形式上打破了东北的刻板印象，想要讲述人情冷暖、命运无常与人性百态，却没能搭建起扎实完整的电影框架，一味堆砌的多，看似枝繁叶茂的假象背后，是由此必然造成的叙事散乱、人物单薄，最终造成了氛围大于内容，情绪大于剧情的无病呻吟。
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